レス数が 200 を超えています。残念ながら全部は表示しません。
現体制との共存を、国民が拒んでいる 偉大なる生存の報告 Part317
▼ページ最下部
カルトとの致命的な癒着が発覚した自民政権だけに限らず、
内憂外患の代表者や協力者ほど絶大な利権に与ることができる、
今の日本の体制全般とのこれ以上の共存を、ほとんどの国民が拒んでいる。
なればこそ、政党支持率もまた自民や立民や共産のような特定の政党ではなく、
「支持政党なし」がダントツのトップでいるし、こんな国のために尽くす
気概も萎えきって出生率も低迷し、熱心な勤労なども卑しまれる事態に陥っている。
それを、特に体制側の人間が「もう日本はダメだ」「それが国民の選択」などと、
主語をデカくして豪語することがよく見受けられるけれども、ふざけんじゃねえよ。
おまえらなんざが体制を乗っ取った状態の日本なんていう、
歴史上でも最低劣な国情の、これ以上の存続が受け付けられないだけで、
日本という国の完全なる滅亡などを望んでいるわけではない。
別に、革命までをも積極的に望んでいるわけではないし、その革命の先にまた
共産制や独裁制みたいなろくでもない体制が招かれかねないのにも違いないから、
それはそれで心の底から忌み避けたい所なのだけれども、それでもやはり、
現体制とのこれ以上の共存もまた受け付けられないのもまた、確かなことである。
革命まで切望している人間が少ないからといって、そこを見損なうべきでもないのである。
内憂外患の代表者や協力者ほど絶大な利権に与ることができる、
今の日本の体制全般とのこれ以上の共存を、ほとんどの国民が拒んでいる。
なればこそ、政党支持率もまた自民や立民や共産のような特定の政党ではなく、
「支持政党なし」がダントツのトップでいるし、こんな国のために尽くす
気概も萎えきって出生率も低迷し、熱心な勤労なども卑しまれる事態に陥っている。
それを、特に体制側の人間が「もう日本はダメだ」「それが国民の選択」などと、
主語をデカくして豪語することがよく見受けられるけれども、ふざけんじゃねえよ。
おまえらなんざが体制を乗っ取った状態の日本なんていう、
歴史上でも最低劣な国情の、これ以上の存続が受け付けられないだけで、
日本という国の完全なる滅亡などを望んでいるわけではない。
別に、革命までをも積極的に望んでいるわけではないし、その革命の先にまた
共産制や独裁制みたいなろくでもない体制が招かれかねないのにも違いないから、
それはそれで心の底から忌み避けたい所なのだけれども、それでもやはり、
現体制とのこれ以上の共存もまた受け付けられないのもまた、確かなことである。
革命まで切望している人間が少ないからといって、そこを見損なうべきでもないのである。
※省略されてます すべて表示...
そういう真似を繰り返せば繰り返すほど、あとは５６しあいが激化するのみ。 殺伐の元凶はあくまで、始めからそれを招いている側のほうであって、
些末な局地戦でその責任を押し付けてみたからといって、状況が覆ることもない。
人の心を他者が好き勝手にできるなんて思い込む不埒さこそが招いた事態である。
それが何か、自分たちにとって好都合な現実と共なる発言だとでも思うてか？ 話は変わるが、この前劇団四季の関係者と話す機会があって、その話を通じて、
近ごろこの問題とかトップの逮捕とかの不祥事が相次いでいる、
宝塚の内情などについても多少察せるものがあったのでメモっておこう。
画像みたいないじめがほんの近ごろまで当たり前のように横行していた姿を、
ただ単に旧態依然とした過去の遺物扱いされていることが多いけれども、
（俺も以前にそれに近いことを言ってしまった覚えがあるが）
これはただ古臭い因習というだけではない、舞台演劇という
分野ならではの特殊な原因があって生じた問題のようなのである。
俺も一度だけ劇団四季の舞台を見たことがあって、劇中でただの一度もミスが
見つからなかったことについて、どんな詰め方があっての精度なのかを聞いてみた所、
とにかく、他の共演者たちに迷惑がかからないようにという思いで演じるからだと。
意外だったのは、とにかく練習を積み重ね抜いた結果とかいう風には言わなかった点。
舞台は本番までに練習できる時間も限られているものだから、無限に練習してられる
わけでもないし、むしろお互いにミスをすまいと牽制し合うことのほうが重大なんだと。
それで劇団なんてものは、とかく出演者同士の結束を固め合うことに躍起になる。
そこで脱落者が出ればいじめ的な状況にも陥るので、こういうことが起こるわけ。
それはたとえば、死ぬまであらん限りに修練を積み続ける、 武芸や仏道における求道などとは全く別物なわけである。
もちろん武芸の技なども間違いがないように詰めて行くものではあるが、
どんなにやり抜いても完璧なんてことはあり得ないからやり抜き続けるもので、
その過程で結果的に傍観者にはミスゼロに見える域にまで達するものでもある。
そういう本格の求道のあり方を知っているものだから、俺などは生涯求道の心持ち
でもいられるのだけれども、件の劇団四季の関係者はすでに一線から退いている上に、
すでに体の故障などもあるんでもう二度とそこに戻ったりする気も起きない、
基本リタイアであとは低い所での余生を全うするのみだと決め込んでたんだ。
悪いけれども、それは
「小道といえども必ず見るべきものあり。遠くを致せば恐らくは泥まん」（子張第十九・四）
だからそうなってしまっただけなのであって、大道に基づくのならば、
終身の求道の余地なんてのはいくらでもあるもの。
しかし、その大道が世のメインストリームから排されて、
小道ばかりが王道中の王道として持て囃されているような時代だからこそ、
演劇なんかに全てが集約されて、今の宝塚みたいな腐乱におちいることにもなる。
残念ながら歌舞伎なんかも同様らしく、それも本格の武芸なき時代ならでのはのもの。
現代社会の致命的な片手落ちさを如実に示している一端となっているわけである。
おもえば、アメリカもまた「劇場型国家」などと呼ばれるほど、 裏手の極悪非道さを覆い隠すための、表向きの演技を凝らした国であるものだが。
上に書いたような理由のみならず、演劇たるものどうあっても、
最大視野角約200度、有効視野に至ってはわずか30度程度に過ぎない、
人間の視野の範囲内だけの作り込みに特化して行くものであることから、
四方八方全方向、視野の外側に至るまですべてに注意を張り巡らせる必要がある、
本格の武芸や仁政などと比べれば、200～30/360程度の領域においてでしか
最善を尽くそうともしないことになるという点で、大いに片手落ち止まりなのだと、
以前にもユークリッド座標系への考察などと共に論じていたものである。
そういった諸々の理由があって、劇場型国家もまた、たとえ自分たちとしては
最善を尽くしているつもりでも、世界の大半を敵に回すような破目に陥る。
中露のほうがアメリカなどより表向きはひどい政治をしてるように見えながら、
視野の外側に至るまでの、奪っている国の少なさや与えている国の多さが
より大きな後押しとなって、アメリカ以上に世界からの支持を得ることとなる。
演劇をやり込めるのは天井打ちの早い小道である一方、万事万有に注意を
張り巡らせる部類の試みは、仁政といわず武芸といわず仏道修行といわず
大道であるという致命的な相違があるために、小から大への鞍替えもまた困難たる。
それでも巻き返しを図るというのなら、主導者の総入れ替えぐらい避けられることもない。
ダンジョン飯相変わらず順調に面白いけど、 これもう明らかに子供が見るクオリティじゃないんだよな。
日本のみならず、全世界の実写作品を上回る作りこみ。
なんでこんなことになったのか、明日までに考えといてください。
勝俣州和(59)、最年少のビビアン･スー(49)に配膳を促したのが老害扱いされて困惑 https://news.yahoo.co.jp/articles/dfe0a2401907ceacd9269...
チョ・マテヨ、最年少が49歳の台湾人な職場ってなんだよ？
日本の氷河期に相当するような、40代以下の日本人は徹底拒絶。
おそらくはダンジョン飯の制作スタッフや原作者もそちら側の年代だし、
なんで世界トップ級の才能が深夜アニメなんかに集結してるのかって、そういうことだよ。
自分らが若作りさえしとけば、いつまでもメディア利権を牛耳ったままでいた所で
何の問題もないと思ってるのかもしれないが、老い耄れでもやっていけるような
ペースの領域からはどうあっても、有能たちが遠ざからざるを得ないのさ。
日本政府、「アニメやゲームを日本の基幹産業に」 https://www.yomiuri.co.jp/politics/20240525-OYT1T50007...
メディアでも企業でも、既得権益が軒並み老害に牛耳られたままでいるからこそ、
年寄りが子供の趣味扱いしてあまり寄り付こうともしない漫画アニメやゲームばかりに
次世代の才能が避難してしまっているところから、まず是正することを考えろやな。
もっとも、その既得権益が在日スパイからのレイプ状態なども介するような
伏魔殿と化しているものだから、その痴態をバラしながら次世代へと権益を
譲渡したりするのが嫌すぎて仕方ないというのなら、それはある意味、
親心的な面もあってのことだと言えるのかもしれないが。
いうても、老害たちもいつまでも生きていられるわけでもないし、
特にバブル世代は若い頃からの無理が祟っての病死も多発してることだし、
既得権益を次世代なんかには一切明け渡さないことを大前提とした政策なんざを
無理に推し進めてやってる感を出したりするのも、いい加減非現実的にすぎるのである。
（>>207の続き） 「ダンジョン飯」もそういう時代に、最高峰の才能が結集して作られたものなだけあって、
クオリティに文句のつけようはないのだけれども、「それもうアニメでやることか？」
というような、コンテンツの枠組に対する役不足感を抱かされる所が多々あるわけ。
（以下、多少のネタバレ注意）
作中の主要人物であるハーフフットのチルチャックが、見た目は少年なのに、
やけにやさぐれてて臆病で、稼ぎを最優先するような薄汚さでいるのが、
最初は作中でも軽蔑の目で見られているのだけれども、それがすでに
大きな子供もいる、大人のそれと知れて溜飲が下がるという話もあるんだが。
こんなのもう、自分も大人でもなければ楽しめない話である上に、
所帯ある大人でも、勇猛果敢であり続けるような者もまた現実にすら存在するわけで、
残念ながら大人がそういう部類の人種と化してしまう場合が多い悲哀を描いている様たるや、
実写でも相当に相当に作り込んでいるのでなければ名作扱いにならないような部類の話。
それはもはや、劇作表現の中に収まりきるものですらない所もある。
現時点ではまだ分からないことが、後から伏線回収で繋がって行くような話の作りを面白がる
ような風潮も、文学から漫画まで昔からあるものだけども、そういう真似をやり込みすぎると、
劇作を楽しむような人々のうちのボリューム層が離れてしまうこともあるし、それは創作の
域に止まらない、現実での孔明のような働きに落とし込むほうが相応だったりもするのである。
戦前世代が主導していた、バブル期直後ごろまでのモノ作りの精緻さが 取り戻されるだけでも、日本経済が息を吹き返すことこれ請け合いだし、
いま漫画アニメゲームあたりの界隈でくすぶっているような最高峰の才能が
多少そういった領域に戻って来るだけでも、それが可能となるものだけども。
その「多少」すら許されないほどに、既得権益に次世代が介入して行くことが
徹底規制されているために、この円安下でも輸出拡大の目途すら立たないままでいる。
「今はもうハードよりもソフトの時代」というのも、日本という国がバブル崩壊の上に
半導体協定などの締め付けによってモノづくりへの邁進を挫かれたからであって、
その後にIT支配者となったアメリカや、世界の工場としての地位を確立した中国が、
量は稼いでも質や新開発の面でかつての日本ほどの高度さには至れないまま
でいるからこそ、いやでもそうなっただけのことである。
ソフト偏重はスマホ奴隷や承認欲求モンスターばかりを量産するような末路に
陥ったことから、ビルゲイツすらもが落胆の言葉を吐いている上に、ついにはAI技術の
ブレイクスルーで、人々のソフト系の仕事までもが大量に奪い去られる段階に入りつつある。
そこで、イーロンマスクみたいなモノづくりが本業の経営者まで「何もかも奪われる」と
戦慄しているのは、ただその程度にしか自分たちがモノづくりに対してろくな取り組みようでも
ないできたからなだけなのであり、ソフトがもはやどん詰まりな時代の次は次で、いくらでもあるのである。
日本のモノづくりは、世界が「商工業の工」をモノづくりの基本として 来たのとは裏腹に、「士農工商の工」であることを重んじて来た点が
異なるというのは、これまでにも何度か述べて来たことである。
製品が商材であることばかりに囚われず、神域と呼ぶべき所まで精緻の限りを尽くす。
日本刀があらゆるモノづくりの中でも最難関の技法で作られているものである上に、
最上作ともなれば金ｶﾈで取引されることもなく、士分の論功行賞や家伝のために専ら
運用されるのが正式とされて来た、さようなモノづくりのあり方こそ極上の理想とし、
商取引の対象とされるのはあくまでそのついでとして来た部類の、工芸や工業。
とんでもなく高価な製品をあえて作るようなことは諸外国でもあれど、それはそれで
莫大な投機の具材にされること等を目的としているのが常であるために、やはり別物である。
世界でも他に類をみない、「士農工商の工」に準ずるモノづくりへの真摯さが時には、
過剰機能のリモコンなどの形で批判の対象にもなって来たものだが、それはそれで、
モノづくり全体の枠組みを低い次元に置きすぎたせいでの空回りだったわけで、
そうなる前にまた新たな領域への躍進を目指すか、あるいは日本刀並みに、
どんなに精魂込めても込めすぎることなどがあり得ない大道であることが確認済み
である部類のモノづくりに専念する等の工夫は、やはり必要となるものである。
居間のほぼ全ての機材を使いこなせるようにしているこのリモコン、 あまりにも多機能すぎるんでSONYも現行品はダウングレード
させてるぐらいなんだが、俺以外の誰も使いこなせたためしがない。
発達どころか、今の世の中でそれなり扱いされているような
社会人であっても、二つの機器でも使いこなせれば上等、
三つともなれば天才扱い級ってとこだよ。
でも、こういうものも使えて当然ぐらいに思ってたような人々が
昔はいたからこそ、こんな痕跡が残ってたりもするわけでな。
スマートホームとか提案する以前にまず、
その程度の知恵ぐらいは人間の側にないといけない。
そこを疎かにしているせいでの、AIへの恐懼とも知るべきなのである。
自民茂木「国民が求めているのはパンじゃない、サーカスだ」 https://www.tokyo-np.co.jp/article/32908...
なんだろうね、国民に喧嘩売ってるんだろうかとすら思われるけれども。
まあこんな発言をしてしまう原因はだいたい分かる。
いま自分たちに一番近い所にいる支持者が経団連のお偉いさんとかで、
当人たちは年収億りびとで全く家計面なんかで困っちゃいないのに、
なんで実利面からの救済措置をより強化していく必要なんかがあるのかと。
被災地でもブルーインパルスでも飛ばしとけばそれで満足するだろというような、
マリーアントワネット伝説ばりの迷妄に合わせた発言なのだろう。
日本の内政が江戸時代の日本未満な上に、王政時代のヨーロッパ
なみの苛政に陥ってしまっている原因は>>170にも書いた通りで、
体制全体が地主や豪商級の富裕層本位なものである以上は、民主主義の
政治家でも死んだ魚の目をしながらそこに合わせて行くしかないもの。
無論、富裕層の意向に沿って国民皆保険を反故にし続け、
トランプみたいな不動産王が最も体制に相応しい大統領候補でいる
アメリカなぞもまったく同類でしかないのには変わりないのだし、
（ヨーロッパの王族なぞも諸外国での元植民地権益の占有は続けている）
日本の外側に日本以上の理想などを探しても見つからないのには違いない。
（>>218の続き） 一応、俺の知り合いのうちでも、60代や70代の本職のエンジニアで、
俺並み以上に器用な人が二人ぐらいはいるんだが。
ただ、誰でもいい仕事や所帯に与れる、恵まれた時代に生まれ育った世代だから、
一人前の社会人としてやって来られただけで、仮に当人たちが今の10代男子にでも
転生しようものなら、チー牛だアスペだと罵られての負け組一直線だったろうな、
というような性格だし、実際その子や孫はそういう扱いにもなりつつあるようでな。
カメラ付き携帯を実用化したこの人なんかも、仲間内ですら変人扱いだというし、
少なくとも今の時代にコミュ強扱いされるような人間が至れる領域ではない。
別に彼らが真性のASDだなんてわけでもなく、だったら宮本武蔵や國井善弥あたりも
同様だったろうということになるし、ただ巧言令色を人として持ってて当たり前のスキル
扱いにするような時代には、爪弾き者扱いされる部類の人々だというだけのことである。
その証拠に、本当にコミュ強連中なんかよりもはるかに絶大な仕事の成果を挙げて、
人々の福利厚生に寄与したりもするのだから。世の中のお荷物として迷惑をかけたりする
点なども鑑みれば、むしろコミュ強のほうがカタワの人種だったりもするのである。
今みたいなコミュ力偏重、巧言令色原理主義の時代には、 他者の落ち度や短所から徹底的に目を背けてまでおべっかを使う
といった部類の媚びへつらいまでもが有能さのうちに入れられるために、
そのせいで評価される人間ほど、注意欠陥の傾向が強まることにもなる。
そのせいで、考えの浅さや不器用さなどがひどくなり、
自分では電気機器の修理はおろか、配線の一つもできないほどの無能が
当たり前となり、その他の仕事なども似たような稚拙さの範囲に収まることとなる。
それは明らかに、巧言令色が過剰であるような時代ならではの現象であり、
真性のASDのみならず、いっぱしの技術者ならば当然のこととして持ち合わせて
いなければならない程度の注意深さまでもが、それに近い病的さを帯びたもの扱い
されるようなことまでもがまかり通り、以て文明発展の停滞までをも招くこととなる。
画像でいう「ADHD系」程度が、人として最上の健常さの持ち主であると総員で
思い込まれているために、ASDやASD系はおろか、ADHD系にもASD系にも振り切れない、
精神的中庸の確立者までもが相対的にASD側扱いとされて冷遇下におかれる。
そのせいで、特に理系の才能が貶められての文明社会の凋落まで招いているのは、
科学技術に頼り切りな現代人にとってこそ、自分たちの首を絞める暴挙となっているわけである。
[YouTubeで再生]
立憲民主党の蓮舫の都議選出馬の会見で、立民の安易なリセット主義があきらかとなった
抹消を攻撃し本質から逃げる、政治手法は国民の不信感をかうだけである
敗北し姿を消してくれることを願うｗｗｗ
立憲民主党の蓮舫の都議選出馬の会見で、立民の安易なリセット主義があきらかとなった 抹消を攻撃し本質から逃げる、政治手法は国民の不信感をかうだけである
敗北し姿を消してくれることを願うｗｗｗ
（>>234の続き） そういう時代に、巧言令色によるコネづくりでのし上がっていた脚本家と、
実力一つで人気を獲得していた漫画家の衝突が招いたのが、この事件でもあった。
表向きの人間性や見た目では、元タレントでもある脚本家のほうがずっと、
今の時代に評価されるような部類でもあったろうし、そのために現役の
芸能人を含む多くの知人友人からの評価を受け、そのせいでプライドだけは天を突く
ような高さにまで上り詰めていた、そんな自らの仕事人としての沽券を保つためにも、
原作者もファンも一切の改変等を望んではいないドラマ原作の改悪などもあえて試みたのである。
巧言令色の過剰な偏重のせいで、無能が有能の上に立ち、その軋轢によって
ついには死者までをも出した案件。そこまで行かない範囲での似たような事例や、
有名人同士でもないせいで、人々の記憶に止められることもなく死んで行ったような事例なら、
ここ数十年の日本社会で無数に繰り返されて来たことだし、その積み重ねのせいで、
国全体までもが世界一の低成長と共なる凋落にまで陥ってしまったのだった。
特定の人間への非難や引きずり下ろしだけで、それが撤廃されるようなこともなく、 巧言令色こそが成功の秘訣となるような世相全体を変えて行くのでなければならぬ。
そのためにはただ狷介さを許容して行くだけでなく、巧言などなくとも人間関係を
円滑化させて行くための純正な礼法の流布などもまたあって然るべきこととなろう。
ゆえに、次世代の日本人も、ただひたすら無礼千万なままでいていいわけでもないのである。
ーー俺もまたここで、巧言令色皆無なうえに無礼千万な物言いを繰り返して来たものだが、
ただそれだけだといらぬヘイトまで買ってしまいかねないのは重々承知しているもので、
それはあくまでここのような、主に敵対者を相手にしている環境に限る姿勢とするもの。
やはり、御前を含むどんな場においても、巧言令色はかたく戒めて行くものではあるが、
敵対者でもないような相手とあらば、幼児や不労者が相手だろうとも最低限の礼節は保つ。
そこで則るのも、江戸期における小笠原流のような、広く通用している礼法とする。
それこそを自分一人に限らず、万人にとっての人間交流の基礎とすることで、
佞人ほど成功するような潮流にも廃絶の引導を渡すのである。
（現状の小笠原流自体は、統一自民の配下に置かれているようなので警戒が必要だが）
革命の後に、ホリエモンやひろゆきや否定派のような代表的次世代に、 本来、今ぐらいの年齢であれば当然持ち合わせているべきだったような
甲斐性を奪還してもらうにしても、そこで相変わらず一切の礼節を欠いた、
奔放な言動に終始するというのであれば、やはりいけないということにもなるだろう。
おそらくはその時には、旧世代の年寄りたちも大量死に見舞われているのに違いない。
それと引き換えに、一人前以上の社会人としての資格を自分たちが得ることの、
責任の重さを汲み取って、相応に厳粛な振舞いを守ってもらわなければならない。
もちろんそれは、バブル世代が団塊世代に取り入って出世させてもらう時に
弄していたような巧言令色ではなく、故にこそ自分たちよりもさらに下となる世代への、
子愛に基づく礼節もまた必ず兼ね備えねばならず、それに即した人材育成や
権益の譲渡にも熱心に取り組んで行くのでなければならぬ。
いい年になるまで望みもしないのにプータローなみの扱いを受けながら、
いざ大権を得た所で、すぐまた次の次の世代へと譲る用意をしていかねばならないとか、
やはり不条理な人生だったと思われるかもしれないけれども、そこは、
たった2年将軍として君臨しただけで、この世の覇者としての謳歌を切り上げた、
家康公のハードボイルドさにでも倣ってみるべき所であるといえよう。
▲ページ最上部
ログサイズ：204 KB 有効レス数：200 削除レス数：60
不適切な書き込みやモラルに反する投稿を見つけた時は、書き込み右の マークをクリックしてサイト運営者までご連絡をお願いします。確認しだい削除いたします。
とりあえず掲示板に戻る 全部 前100 次100 最新50
スレッドタイトル：現体制との共存を、国民が拒んでいる